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纵览何猷君近几年的形象变迁，猷学的精髓还是在“表演”二字。

学霸创业也好，深情宠妻也罢，都是写进他人设里的东西，和故事里是谁并无太大关系。

他在镜头前最接近真实的瞬间，或许是和奚梦瑶玩游戏失利，嫌弃对方太菜。

踏地拍桌，原地打滚，抛开各种外在条件赋予他的光环，眼前只有一个巨大体的孩童。

是浮夸的，用力过猛的，情绪失控让人感叹是“发疯文学”的。

而猷学的灵魂，是已经逝去的赌王——

赌王在世时，几房太太看似和睦相处，规规矩矩地作为众星捧着自己这枚月亮，谁能博得龙颜大悦，便能收获最实际的好处和众人的艳羡。

何猷君自然打小便加入争宠的队伍：

赢得比赛让爸爸来给自己颁奖，拿到成绩要给病入膏肓的爸爸欣赏，知道怀上了儿子便满心想的都是“满足一个近百岁老人的心愿”。

网上有句评论，说“赌王家族是现存的旧封建制度下畸形婚姻关系的活样本，值得瞬间冻住做成琥珀供世人参观”。

很明显，深入其中的何猷君则带着“表演型人格”，冲在给大众展现的第一线。

只是看客也不必浪费情绪，怒骂或怜惜。

站在玻璃罩外，将其看作是一场免费演出就足够了。

这样，才算没有辜负长孙之父的倾情表演吧